La performance fronteriza es un proyecto curatorial colectivo enfocado en la (re)construcción de la memoria de las artistas y activistas que formaron parte de la escena del performance en la frontera Tijuana-San Diego entre 1984 y 2004.
Para realizarlo convoqué a Carmela Castrejón, Jaime Cota, María Eraña, Emily Hicks, Berta Jottar y Carmen Valadez para recordar juntas las acciones que habían llevado a cabo a lo largo de treinta años. La propuesta fue hacer una curaduría colectiva de su propia memoria, enfatizando los procesos de organización, producción y ejecución en el contexto fronterizo.
Tuvimos siete sesiones virtuales entre julio de 2021 y abril de 2022. Algunas de las participantes no se habían reunido en los últimos veinte años, por lo que la sorpresa, afectos y alegría de encontrarse, aunque fuese virtualmente, eran evidentes. Los recuerdos comenzaron a fluir de inmediato, yo preguntaba alguna cosa cada tanto, pero la mayor parte del tiempo eran ellas quienes compartían. Fueron abriendo sus archivos personales para mostrarnos fotografías o flyers de ciertos eventos. Se preguntaban entre ellas quiénes habían participado en tal acción, en qué año había ocurrido, recordaban nombres de otras personas con las que habían colaborado.
Después de algunas sesiones, les compartí una línea del tiempo que había armado previamente¹, con la intención de que la revisaran, comentaran y reconstruyeran. Todo esto sucedió a distancia, usando herramientas como Google Drive y Jitsi Meet. La memoria se desbordaba, era recurrente y derivativa. Para concentrarnos en un producto viable, definimos cinco categorías que reflejaran aspectos comunes de algunas de las acciones más significativas para ellas, tales como tipos de organización, lugares emblemáticos y problemáticas sociales que abordaron.
Las categorías son: Peregrinaciones, movilizaciones colectivas que cruzaron la frontera México-EE. UU. reiteradamente y en ambas direcciones; Plaza Santa Cecilia, eventos realizados en el espacio público que incitaron la participación de transeúntes; Congelar la frontera, acciones que desestabilizaron el cruce legal de la frontera; Cruces y tendedero, obras realizadas en el cerco fronterizo para conmemorar la muerte de migrantes; y Light Up the Border, acciones de contraprotesta desarrolladas para boicotear el movimiento anti-inmigrante homónimo.
El material presente en este micrositio web está integrado por los registros y descripciones de los performances/acciones/eventos más significativos para la experiencia de las participantes, así como la línea del tiempo trabajada colectivamente, que incluye producciones de diversos colectivos artísticos y asociaciones civiles en Tijuana y California. La mayoría de las imágenes y textos son de la autoría de las participantes o proporcionados por ellas. Se trata de un acceso a su memoria colectiva, y como todo recuerdo, se encuentra en constante transformación.
Daril Fortis
¹La performance fronteriza deriva del proyecto de investigación Tijuana Performance Art sobre la historia del performance en Tijuana, el cual inicié en el 2017, mismo que me permitió generar la primera versión de la línea del tiempo.
La Performance Fronteriza is a collective curatorial project that focuses on the (re)construction of the memory of the artists and activists who were part of the performance scene on the Tijuana-San Diego border between 1984 and 2004.
To this end, I invited Carmela Castrejón, Jaime Cota, María Eraña, Emily Hicks, Berta Jottar, and Carmen Valadez to recall together the actions they had carried out over thirty years. The proposal was to collectively curate their own memory, emphasizing the processes of organization, production, and execution in the border context.
We had seven virtual meetings between July 2021 and April 2022. Some of the participants had not seen each other for the last twenty years, so the surprise, affection and joy of meeting, even virtually, was palpable. Memories began to flow immediately, I asked a few questions from time to time, but most of the time they were the ones who shared. They opened their personal files to show us photos or flyers of certain events. They asked each other who had participated in that action, in what year it had happened, they remembered the names of other people with whom they had worked.
After a few sessions, I shared a timeline I had previously created,¹ with the intention that they would review, comment on, and reconstruct it. This was all done remotely, using tools like Google Drive and Jitsi Meet. The memory was overflowing, repetitive and derivative. To focus on a viable product, we defined five categories that reflected common aspects of some of the most significant actions for them, such as types of organizations, emblematic places, and social issues they addressed.
The categories are: Peregrinaciones (Pilgrimages), collective mobilizations that crossed the U.S.-Mexico border repeatedly and in both directions; Plaza Santa Cecilia, events that took place in public spaces and encouraged the participation of passersby; Congelar la frontera (Freeze the Border), actions that destabilized the legal crossing of the border; Cruces y tendederos (Crosses and Clothesline), works carried out on the border fence to commemorate the deaths of migrants; and Light Up the Border, counter-protest actions developed to boycott the anti-immigrant movement of the same name.
The material present in this website is integrated by the records and descriptions of the most significant performances/actions/events for the experience of the participants, as well as the timeline worked out collectively, which includes productions of different artistic collectives and civic associations in Tijuana and California. Most of the images and texts were created or provided by the participants. It is an access to their collective memory, and like any memory, it is in constant transformation.
Daril Fortis
¹La Performance Fronteriza stems from the Tijuana Performance Art research project on the history of performance in Tijuana that I began in 2017, which allowed me to create the first version of the timeline.